Paul Kolsti

108

By Joe Szabo

Razgovor s jednim od najpopularnijih i najprepoznatljivijih američkih op-ed umjetnika

WittyWorld: Za većinu stranih čitatelja koji nisu upoznati sa terminom op-ed formata molim vas da nam objasnite o čemu se radi.

Paul Kolsti: Moje mišljenje je da op-ed stvaranje ne mora nužno utjecati na viđenje urednika. Ono osigurava drugačiji pogled na javno mišljenje o toj temi.

WW: U čemu se op-ed ilustriranje razlikuje od klasičnih stripova?

Kolsti: Za stvaranje klasičnih stripova koriste se tradicionalne crtaće
tehnike poput balončića, znakova i humora dok je op-ed stvaranje stripova bez riječi. Moje mišljenje je da op-ed ilustratori teže ka stvaranju teme koja je suprotstavljena sadržaju. Sadržaj je događaj koji će malo vremena ostati u pamćenju čitatelja, dok tema može trajati godinama.

WW: Bavite se stvaranjem op-ed ilustracija preko dvije dekade. Dali znate za koliko ste novina radili do sada?

Kolsti: Oko 100, uključujući i neke strane publikacije iz Belgije, Kanade, i Nizozemske.

WW: Dali možete neke imenovati?

Kolsti: Naravno: The Washington post, The New York Times, The Philadelphia Inquirer, The Boston Globe, NRC Hndelsblad, Le Soir, i Toronto Star.

WW: Vaš rad je vrlo osebujan u stilu i originalnosti. Kako ste razvili vaš stil?

Kolsti: Nisam nacrtao ni jedan crtež sa perom i tušem do moje 23. godine. Do tada sam koristio mehaničke olovke. Kada sam 1978 počeo raditi za Dallas Morning News moj umjetnički direktor Craig Spaulding, kojemu sam vječno zahvalan, rekao je da ako hoću biti dobar u crtanju da počnem koristiti nalivpero. Moji prvi crteži su bili malo zamućeni, ali što sam više crtao vidio sam da bolje kontroliram linije. Trebalo mi je dvije do tri godine da postanem dovoljno dobar da izbjegnem iznenadna kapanja tinte na papir. Prije toga morao sam često upotrebljavati električni brisač da maknem mrlju da bih
mogao ponovno crtati po to dijelu ponovno.

WW: Dali koristite vizualnu stimulaciju uopće?

Kolsti: Ne postoji specifični način na koji dolazim do ideje. Na mene
uvelike imaju utjecaj etablirani umjetnici iz 70-tih. U stvari, imitirao sam stil od Brad Hollanda i od mnogih drugih dok nisam sazrio i pronašao svoj.

WW: Neki crtači poput Pulitzerom nagrađeni Tony Auth, i op-ed ilustratori kao što je Barrie Maguire, jedan od najviše objavljivanih op-ed crtača, crtali su u različitim stilovima. Auth je rekao da ne voli biti zarobljen u udobnosti jednog stila. Vaš rad je vrlo diskutabilan. Dali je to prednost
ili mana? Dali smatrate da urednici više preferiraju konstantnost ili različitost?

Kolsti: Ne postoje dva ista urednika. Neki podržavaju konstantnost, neki ne. Urednici koji preferiraju različitost u stilu koriste usluge sa više strana. Nema ništa loše u korištenju više stilova. Ali također ni korištenje jednog stila nije mana. Razvio sam tehniku crtanja linija rukom na računalu koristeći Freehand da bih dobio efekt visokog kontrasta. Naučio sam da su op-ed urednici više privučeni konceptu nego tehnici. Ponekad tehnika postaje koncept.

WW: Dali vidite op-ed umjetnost kao rastuću ili kao umiruću formu?

Kolsti: U tradicionalnom smislu vidim veliku popularnost i zanimanje za žanr među urednicima novina. Vjerujem da će žanr uskrsnuti u drugom mediju sa novom generacijom super-talentiranih elektroničkih umjetnika.

WW: Što mislite pod time?

Kolsti: Ima puno klinaca koji su stari18-19-20 godina i koji se vrlo dobro snalaze s računalnim programima. Nova umjetnička forma stvara se s korištenjem novog sofisticiranog softvera kao što je Photoshop. Klinci koji počnu crtati na računalima, u najviše slučajeva će imati prednost nad starijom generacijom koja je počinjala crtati na papiru. Mi smo premjestili našu vještinu crtanja na stroj, ali vještine mladih umjetnika stvaraju se na računalima. To je ogromna prednost.

WW: Sa vašeg stajališta, u kom pravcu ide ova forma?

Kolsti: Vidim da OP-ED animacija dolazi na elektronički medij. Moje osobno mišljenje da tradicionalno pero i tuš gube privlačnost pod bombardiranjem tehnoloških inovacija. Dio krivnje je na politici ugovora u novinskim kućama u zadnjih nekoliko godina. Jednostrani, nepošteni ugovori nude se slobodnim umjetnicima koji su dosta umanjili OP-ED umjetničku formu. Zato nećete vidjeti puno promjena u budućnosti. Sadašnja forma će vjerojatno odumrijeti. Postali smo dosta politički osjetljivi. Urednicima su neugodni oštri vizualni komentari i boje se da se čitatelji ne uvrijede. Strah od gubljenja zarade na reklamama prevladava a ideja slobodnog izražavanja
postaje žrtva.

WW: Dali dobivate reakcije na vaše ilustracije?

Kolsti: Skoro nikada. Mislim da je to stvar crtača. Ljudi ne idu toliko
daleko da šalju pisma ali i to se ponekad dogodi.

WW: Dali postoji nešto što odskače ili što je izazvalo neobičan udar?

Kolsti: Kada napravite komad koji stvara udar , to čujete od ljudi. Dobijete povremeno pismo ili telefonski poziv. Uvijek možete reći kada ste napravili komad koji je dospio do umova i srca većeg broja ljudi. Jedan od najpopularnijih komada koje sam nacrtao bilo je TV smeće. Prodavalo se stalno iznova. Kost -želja je također bio ekstremno popularan komad.

Kolsti: Otkazao mi je bubreg prije dvije godine i to me natjeralo da
prekinem sa svojim poslom, Pen Tip International Features. Kombinacija bolesti i nerazumnih novinskih ugovora slomili su moj žar da nastavim raditi kao urednik ilustracija. Novine žele plaćati kikirikijem i ostvariti sva prava za vaš posao. Sumnjam da ću se ponovno s time zamarati. U budućnosti vidim sebe da crtam jedino ako budem imao sreće da riješim transplantaciju bubrega.

WW: Nadamo se da će te se oporaviti. Osim s crtanjem s čime se još mislite baviti u budućnosti?

Kolsti: Želio bih nastaviti karijeru u novinama kao grafički dizajner. Sklon sam dizajniranju naslovnica i informatičkoj grafici kao nove vrste kreativnosti-bez politike.

Preveo i prilagodio: Vladimir Tironi

Paul Kolsti vlasnik je svih objavljenih ilustracija, molimo da poštujete autorska prava autora.